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古琴知识

据《琴学丛书》探管平湖的吟猱特色

来源: 九嶷琴學社作者:马良宾 日期:2019-06-04 浏览:

管平湖的吟猱特色



《琴学丛书》是近代古琴家、九嶷派一代宗师纂辑的琴学论著。全书共四十三卷,约七十万言,收录资料颇多,分《琴粹》、《琴话》、《琴谱》、《琴学随笔》、《琴余漫录》、《琴镜》等十五辑,广泛介绍有关古琴的知识。其中提出了最能代表九嶷派古琴特征的是: 板眼分明,吟猱有节。即节奏必须有板,吟猱必须在拍。
               
现简单介绍一下《琴学丛书》中黄勉之先生和杨时百先生对于吟猱指法的不同解释:
黄勉之先生的吟猱
黄勉之自称为广陵正宗,创办金陵琴社,授杨时百先生古琴。根据杨时百先生《琴学丛书》·《琴粹首·琐言》所载如图:







黄先生规定吟分五吟四吟,猱为三猱。吟在徽两侧,即夹角吟,猱在微下。吟圆而猱方。吟猱皆不规定板数。吟,前三吟相连,后二声略分停顿。猱三声相等。

九嶷派的吟猱
九嶷派以杨时百先生《琴学丛书》·《琴镜释疑》中规定为准。如图:






杨先生九嶷派的吟猱特点:吟在徽下,猱在徽上。吟分四吟和五吟。猱为三猱。板数规定五吟为两板,先虚下,前三吟一句,后两吟一句。四吟板数规定为两板,徽下两转,前两吟一句,后两吟一句。猱为三转,时值均等,板数为两板。
 
管平湖先生的吟猱特点没有见其他专著分析论述。但管先生作为杨先生的弟子,和杨先生学琴三年有余,学大曲数首,虽后来在江南遇一僧一道,但根本还在于九嶷,其特点还是以九嶷为主要特色,作为九嶷最显著的特点,从管先生弹奏的录音就可以感受的到。但具体到其吟猱细节到底是如何处理的,和现在最接近《琴学丛书》的弹法,杨时百先生的直传弟子杨葆元先生录音的处理又有何不同之处,有必要以具体录音进行细致分析。
 
根据有关文献记载,当年管先生随时百杨先生学琴时,也时常跟随杨先生去黄勉之先生处,并授教于黄勉之,因此,琴风必受其影响。而关于吟猱的处理,也应如此。
 
另外,根据杨青先生所著据《少儿学古琴》的音像资料所讲,杨青先生在讲吟猱时特意提出,根据王迪先生所授九嶷派弹法吟为逆时针在音位处画圈,猱的弹法是在音位处向上一二分向下用力弹至位处,一般三次为宜。王迪先生为管先生的亲传弟子。因此,可以确定,管先生的吟猱应该是:吟为逆时针画圈。猱和《琴学丛书》杨先生所定指法一致。
 
但吟几次,节奏如何,到底和杨先生所定指法的异同如何,还需要对准管先生所弹录音做具体分析。从管先生所弹的录音里选取一段比较有代表性的加以分析,归纳、总结其规律。
 
对管平湖先生所弹《良宵引》第一段的吟猱具体分析近半月有余,特意用音频分析软件对管平湖先生所弹奏的《良宵引》放慢速度,再对照原谱进行了有关技术分析,又根据《琴学丛书》的有关吟猱的解释比较和杨青老师所讲的有关吟猱的解释,有了一些不成熟的个人见解,现分享各位,共同探讨。
如下图管先生《良宵引》第一段,结合管先生所弹奏录音,对其吟猱特点做一简单分析如下:





管先生在此段中处理的吟主要有两种:一般的吟:五吟和四吟;略吟。
 
第一句大六二挑七吟,为五吟,和本音共占一拍,另外半拍停顿。
具体解释:弹响本音后稍作停顿,在本音上逆时针画三个圈,可以不分徽上徽下或夹角吟。我更倾向于如下:根据杨先生所定证的指法吟在徽下,三退复,第一次退为虚退,前三吟(加第一次虚退为一吟,应为四吟)为一句,不做技术分析的话,此三吟人耳听起来为二声,也就是转两圈,后两吟稍分停顿,此二吟人耳听起来也为二声,但仅转一圈。此五吟加本音共一拍。和杨先生所定的五吟指法在于板拍不同。
 
因此,管先生的五吟可以简单如此描述,弹响本音后稍停顿,在本音位上向下逆时针画三圈,前两圈稍快连成一片,分为两声,后一圈稍停顿,分为两声。在本曲内占一拍,也是管先生五吟的一般弹法,其他变化,根据管先生的录音,也有占一拍半和二拍的,占二拍的和《琴学丛书》相一致。
 
第二行大六二挑七、大七抹七,大六二轮七之吟和前相同,各占一拍时值。
 
第二行大七勾七,占四分之三拍,为略吟,画一圈。
 
第三行大七抹七,占一拍,和第一行吟相同。大七注挑七和第二行大七勾七相同。大七九抹六,仍为五吟,占一拍。
大七抹七,此处占一拍。此处吟和上述不同,为四吟。根据杨先生定的四吟指法两退复一致,仅仅是板数不同。此处管先生所弹的四吟为一般弹法,其他变化还有占一拍半的和两拍的。《琴学丛书》上指定为二拍,但四吟的情况杨葆元先生也没有完全遵从,而有所所变化,也有一拍半和两拍的情况。
 
最后一行,大七绰挑六和名七六挑四也是五吟。
       
管先生的猱和杨先生《琴学丛书》一致,最曲型 的是《平沙落雁》,第二段起首的那几个大猱,典型的徽上猱。在本音位做五吟后,接着徽上三猱。其他猱的弹法都由此变化而来。
        
根据上述对管平湖先生吟猱特点的具体分析,我们不难发现,管先生的吟猱是有节奏的,是在板的,也体现了九嶷的特点。不同之处仅仅是板法不再受《琴学丛书》规定的约束,是一种发展。而且,管先生还受到黄勉之的影响在其吟猱变化上也是有反映的。这是对九嶷琴派的发展起到重大的积极作用的,极大的丰富了九嶷琴派。


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