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古琴知识

重订百瓶斋本《醉渔唱晚》后记

来源:龙江琴社作者:丁承运 日期:2019-06-10 浏览:

 重订百瓶斋本《醉渔唱晚》后记  


    《醉渔唱晚》,最早见于明汪芝《西麓堂琴统》,跋中称此曲为陆鲁望与皮日休泛舟松江,见渔父醉歌,遂写此曲。
   
    现存古谱多与“西麓堂”本一脉相承,为浙派传本。
   
    但近代琴人所弹的却大都是泛川琴派宗师张孔山传承的谱本,与浙本绝不相同,又有百瓶斋本与天闻阁本之别。
   
    先师顾梅羹先生幼年学琴,最早就是学弹的《百瓶斋琴谱》醉渔一曲。精弹数十年,且于节奏有所改订。

    我早年受学于顾梅羹先生,忆昔韶年气盛,仍嫌原拍过于平稳,不能畅怀,而于后半跌宕出之。曽以之问顾老,顾老颔之。足见其包容之胸怀也。今又忽忽然数十年矣!去之益远,顾老有知,不知又当作何感想也。

    乐曲起首即以苍浑雄厚的散音拉开序幕,加上大绰大猱,渐行远去的余音与轻重相间的散、按音相映成趣,宛如暮霭初临,烟波浩渺。

    而一弦上的三个大退复,要弹得博大从容,似渔舟在绿波中荡漾,两句甫竟,即将弹者听者带入了旷然辽阔的境界之中。

    接下来缓缓展开的按音曲调,坚实圆润,颇有响遏行云之感。其中放合带起描摹人声与橹声的主题音调,极富特色:或繁简相错,或轻重有别,或跌宕起伏,或缓急相续,六度歌声,不宜雷同。

    于渐行渐急中,在高音处突作极慢之散板处理,使情绪暂得舒缓,为高潮之冲刺做出铺垫。余操缦至此,兴之所至,仿《乌苏里船歌》之例,有以极轻音在高音区将散板旋律移高五度弹奏者,取穿云裂石,山鸣谷应之意。

    自此开始,更转急速,于双弹拨剌中,将情绪推向“入破”的高点。最后于层层跌宕中结束全曲。大有啸傲山林,一览众山小的意趣。于平正中求险绝,虽小曲而见大气。力求指法、力度、音色、节奏之变化。贵能一气流转,淋漓酣畅,而又从容淡定,如行云流水,不着痕迹,欲将泛川琴派劲健圆融、奔放沉雄的风格发挥到更新一层境界。

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