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琴润一生(李祥霆、金润一)-北京古琴培训(伏羲琴院)

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古琴知识

民国的古琴大师,原来是这样上课的

来源:行者书院作者:査阜西,王世襄 日期:2019-10-28 浏览:

长门怨
演奏者:查阜西
据谱:王宾鲁《梅庵琴谱》
定弦:正调
段数:六段

解题:这是为汉武帝的皇后陈阿娇所作的曲。陈阿娇是汉文帝的外孙女,为汉武妻。汉武帝另外爱上了卫子夫,把陈后退居在长门宫。她“愁闷悲思”,听说司马相如的文章写得好,送他百两黄金,请他写一篇解愁的文字,司马相如就写了那篇有名的《长门赋》。汉武帝读到这篇赋,伤感起来,又和陈皇后要好起来。后来的人就用这篇赋的内容,作了《长门怨》这一曲。(据唐《乐府古题要解》)
 
结构:“······其音如泣诉;既幽扬而慷慨,复欷嘘而惆怅,是女子被压迫的呼声。起首用‘索铃’(指法)写环佩玎当缓步而出;第二段是且行且诉(全曲多表示女子步行之声);第三段作同样表示,尤为显著,而低徊曲诉,有不得伸诉之若;第四段即转入商声长号,极尽悲哀之能事;第五段中,且有顿足长叹之声;第六段则又有万不得已时,无可奈何聊作宽慰之状而告终结。”(据原谱订本后记)
  
 
胡笳十八拍
演奏者:吴景略
据谱:五知斋
定弦:黄钟调(就正调紧五弦半律慢一弦一律成1356123)
段数:十八段

解题:蔡文姬是蔡邕之女,博学有才辩,又妙于音律。汉末大乱,文姬为胡骑所虏,入番为王后十二年,生二子,王甚重之。春月登胡车,文姬感胡笳之音,作诗两首言志,原文是:“胡笳动兮边马鸣,孤雁归兮声嘤嘤······”(后人称为《悲愤诗》)。后,魏武(曹操)因与邕有旧,命大将军赎文姬归汉,二子留胡中。胡人思慕文姬,乃卷芦叶为吹笳奏哀怨之音。后,唐董庭兰善为“沈家声”、“祝家声”,以琴写胡笳声,为大小《胡笳》(原文见《神奇秘谱》)。其他各谱解题均同,但曲名不一。南宋朱熹把北宋传抄的《胡笳十八拍》骚体词“我生之初尚无为·····”看作是蔡文姬本人所作,明代晚期弹琴家开始把大小《胡笳》两曲改编为《胡笳》或《胡笳十八拍》(可另据别本),并有了带着“我生之初·····”旁词传谱。最近郭沫若先生根据他的考证,认为不但《胡笳》词是文姬所作,《胡笳》曲也是文姬作的。
结构:吴景略先生是用《五知斋琴谱》的传本弹奏的。《五知斋琴谱》是1722年刊出的,谱本与徐常遇在1686年刊出的《澄鉴堂琴谱》同源,是广陵琴派名谱之一。但《五知斋》更有深入的加工。明代各谱的分段标题是根据唐刘商的另一篇,胡笳词:第一拍“红颜随虏”,第二拍“万里重阴”,第三拍“空悲弱质”(一作命厄奇穷),第四拍“归梦去来”,第五拍“草坐水宿”,第六拍“正南看北斗”,第七拍“竞夕无云”,第八拍“星河寥落”,第九拍“刺血写书”,第十拍“怨胡天”,第十一拍“水冻草枯”,第十二拍“远使问姓名”,第十三拍“童稚牵衣”,第十四拍“飘零隔生死”,第十五拍“心意相尤”,第十六拍“平沙四顾”,第十七拍“白云起”,第十八拍“田园半芜”。但各谱乐句一般较少,与刘商词的七言八句并不相侔。
 
 《五知斋琴谱》以写得仔细著称,《胡笳十八拍》是其中最突出之一。据原谱自注:它在第二段开始才注明“起”,说明它是把第一段作为叙曲处理的。它要求把第一段末句弹得灵活,使第三段开始能紧接承应,故能“妙自入神”。从第四段到第七段,要求灵活而又抒情,在谱上每段的速度都有注释外,还加注了十多个有关速度和强弱的旁注,这四段共作了两次紧慢。第八至第十段也是用一慢一紧加一段由紧到慢的方法取得“极尽精微”的。十一段泛音作收音结束之后,以便十二段起变换想念祖国的抑郁情感(韵入衔悲思汉,备寂寥抑郁之状)。十五段以紧密的节拍写别子时的悲哀,十六段用紧慢交错的音调写归途上的矛盾心情。十七段用入慢收束节奏写回祖国追忆过去,思念胡儿的复杂情感。十八段要求“摹神”,正式收结,作怨气长留之势。真能尽乐器之能事。

 
广陵散
演奏者:管平湖
据谱:神奇秘谱
定弦:慢商调5512356
段数:四十五段

解题、结构参看音乐出版社的音乐研究所丛刊《广陵散》
 
(编者按:根据查阜西先生提示,以下题解、结构内容,由编者整理自音乐出版社1958年出版的中央音乐学院民族音乐研究所编《广陵散》一书中王世襄《广陵散说明》,及《人民音乐》1956年04期刊登的王世襄《古琴名曲广陵散》。)
 
解题:从此曲每段的标目来看,描写的是战国时(公元四世纪)聂政为父报仇刺死韩王的故事。情节是这样的:聂政的父亲为韩王炼剑,误了期限,惨遭韩王杀害。聂政为了报父仇,历尽艰苦,入山学琴,十年功夫,学成绝技。韩王听说国内出现了卓越的琴家,召他入宫演奏,但不知他就是要为父亲报仇的聂政。正在听琴之际,聂政从琴中抽出刀来,刺杀了韩王。聂政怕连累他的母亲,自毁容貌而死。韩国不知谁刺死了国王,千金悬赏,求刺客姓名。聂政的母亲,为使儿子扬名,前去认尸,并死在聂政的身旁。这个故事见于汉蔡邕著的《琴操》,即所谓《聂政刺韩王曲》。修建时代约与蔡邕同时的武梁祠石室,也曾取这个故事作为石室画象的题材。
《晋书》本传说嵇康的《广陵散》是从一个自称是古人那里学来的。《灵异志》《异苑》《广博物志》等书把这个传说神怪化了,活灵活现地编造出古鬼教嵇康弹琴的故事。关于嵇康传《广陵散》的传说,《琴书》称嵇康曾与神誓约,《广陵散》不可以被人听见,但后来被袁孝尼偷听了去,故嵇康终遭杀身之祸,而《广陵散》之所以得传,完全由于孝尼偷听的缘故。《幽明录》说梁国贺思令弹《广陵散》是嵇康的鬼教的。《晋书》本传称嵇康临刑时还要弹琴,并说“《广陵散》将要绝了!”《竹林七贤传》及《魏氏春秋》都有类似的记载。戴明扬《广陵散考》曾将晋代以后直至清朝见于记载的《广陵散》弹奏者列成名单,约有三十人之多(按此统计尚并不完全),证明此曲在嵇康死后并未失传。
 
结构:唐代张老根据李良铺(约8世纪初叶时人)所传的《广陵散》写成的谱,只有二十三拍(即段),等传吕渭(734-800)便增为三十六拍。宋景祐时(约1035)的《琴书》叙述了四十一拍的《广陵散》。朱权《神奇秘谱》引《琴书》(可能与上书是同一部书)讲到袁孝尼窃听嵇康弹《广陵散》,得三十三拍,又续成八拍,共四十一拍。此外尚有序引,总述在四十一拍以上。南宋时的楼鑰,幼年从卢子嘉学的《广陵散》是四十四段的谱,后来与三十六拍的《石函谱》对比之后,他也认为“后序”八拍是后人所续的。元代耶律楚材所弹的《广陵散》也是四十四拍。朱权《神奇秘谱》所刊印的《广陵散》则为四十五段。
 
根据管平湖先生从发掘弹奏所得到的理解,认为《神奇秘谱》本的《广陵散》,从“大序”第一段“井里”起,乐句的气势很像一曲的开始,假如说这一曲当初曾从这里起头,是不足诧异的。以乐曲的结尾来说,“正声”的终了和“乱声”的终了,也都有结束的意趣。“后序”八段的曲情,据管先生的体会,很象是在聂政刺韩王的故事全部描述终了之后,以第三者的口气来感叹这件可泣可歌的正义英勇的事迹。
 
北宋《琴书》“止息序”称:“其怨恨凄感,即如幽冥鬼神之声,言语清泠,及其拂郁慷慨,又亦隐隐轰轰,风雨亭亭,纷披灿烂,戈矛纵横。粗略言之,不能尽其美也。”说这个曲子表达幽怨的地方,曲调是非常凄清清脆的,而激昂慷慨的地方,又有雷霆风雨,戈矛杀伐的气势。音乐的优美,不是简单的几句话所能说得完的。
 
曾弹《广陵散》五十年并“激烈至流涕”的楼鑰,认为韩愈《听颖师弹琴诗》,“前十句形容曲尽,必为《广陵散》而作,他曲不足以当此”。颖师所弹之曲是否为《广陵散》固已不可考,但我们借用这几句来作为楼鑰对《广陵散》的体会,想他是不会反对的。这诗是:
 
昵昵儿女语,恩怨相尔汝。
划然变轩昂,勇士赴敌场!
浮云柳絮无根蒂,天地阔远随飞扬。
喧啾百鸟群,忽见孤凤皇。
跻攀分寸不可上,失势一落千丈强。
 
耶律楚材在他的长诗中描写《广陵散》的一节是:
 
古谱成巨轴,无虑声千百,
大意分五节,四十有四拍。
品弦欲终调,六弦一时划,
初讶似破竹,不止如裂帛。
《亡身》志慷慨,《别姊》情惨戚,
《冲冠》气何壮?《投剑》声如掷。
《呼幽》达穹苍,《长虹》如玉立。
将弹《发怒》篇,《寒风》自瑟瑟。
琼珠落玉器,雹坠渔人笠,
别鹤唳苍松,哀猿啼怪栢。
数声如怨诉,寒泉古涧沚,
几折变轩昂,奔流禹门急。
大弦忽一“捻”,应弦如破的。
云烟速变灭,风雷恣呼吸。
数作“拨刺”声,指边撵霹雳,
一鼓息万动,再弄鬼神泣。
 
可见他对《广陵散》曲调的丰富变化,幽怨凄清与激昂慷慨的两种情调的对比也是倍加赞叹的。
 
以现在所听到管平湖先生根据《神奇秘谱》本弹奏的《广陵散》来说,以上所录引的几段描写文字,基本上是符合的。曲中许多用泛音弹的部分,音韵清脆幽情,所谓“言语清泠”、“浮云柳絮无根蒂”、“琼珠落玉器”可能就是这些地方。
 
查阜西
1895年-1976年。古琴演奏家、音乐理论家和音乐教育家。江西修水人。十三岁学弹古琴,后在长沙、苏州、上海等地从事琴学活动,三十年代初在上海发起组织“今虞琴社”,半个世纪以来在琴界影响甚广。建国后任中国音乐家协会副主席,中央音乐学院民族器乐系系主任,北京古琴研究会会长等职。发起组织“北京古琴研究会”,开展古琴音乐的学术探讨和演奏实践。他演奏的琴曲深沉、细腻,演唱的琴歌古朴、典雅。曾编纂《存见古琴曲谱缉览》,主编《琴曲集成》等巨著。
查阜西先生的《中国古代音乐名作讲稿·古琴部分》,选择了十二首广为流传的古琴名作,从曲意、结构、传承、鉴赏等方面进行深入浅出的介绍。这堂大师亲授的,关于“如何听懂古琴曲”的课程,可谓一把开启古琴殿堂奥妙之门的钥匙。课程中引用的琴曲范本,都是上世纪各琴派名家的代表作,与讲稿相得益彰,同为弥足珍贵的琴学资料。

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