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琴润一生(李祥霆、金润一)-北京古琴培训(伏羲琴院)

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古琴知识

秦汉时期古琴发展——桓谭

来源:《古琴综议》作者:李祥霆 日期:2020-04-16 浏览:

桓谭(约公元前23——公元50年)是一位东西汉之交的重要琴人,《后汉书·桓谭传》记载着他是成帝时大乐令之子。桓谭“好音律”,“善鼓琴,博多通”。王莽时虽不与众“天下之士”对王莽竞相“褒称德美,作符命以求容媚”,却仍被任命为掌乐大夫,可以说明他的音乐能力、经历与地位的重要,而琴艺也应高超。他著有《新论》,其中有《琴道》一篇,但未能完成,而由汉章帝命班固续成。

《琴道》原书已亡佚,幸而还有后人所辑残篇得见,可以反映当时琴乐的状态。

琴的具体形制在《琴道》中第一次明确了五弦初始的五声音阶关系,其后,文王、武王各加一弦,并且定为比一、二弦高八度的“少宫”、“少商”,最晚这时的古琴弦法已经成熟,与我们所见到的现存最早的唐人手抄谱《幽兰》至今琴曲所用弦法的基本原则完全一致了。

桓谭将琴曲的两种重要体裁做了解释,“操”是用以表现理想不能实现者的高尚品格的“穷则独善其身”;“畅”是用以表现成功者的精神境界、感情状态,“达则兼善天下,无比通畅”。由此引申琴的性质及地位:“足以通万物而考治乱”,“琴德最优”。在文中,桓谭提及琴曲有《伯夷操》、《微子操》,表现伯夷、微子为忠于原有信念而甘于困苦;《舜操》、《文王操》表现舜、文王为关切民生或承受重负或陷于危难;《尧畅》则是圣主善治,天才和顺。可以说这是当时所存或所知的最早有标题、有明确内容的琴曲,对我们了解早期琴乐有着极为重要的意义。

《琴道》在琴的音乐表现方面提出“大声不振华而流漫,细声不湮灭而不闻”,明确指出音乐的强弱变化运用,而且强时不可以失控而凌乱,弱时不可以低微而无声。这不但指出了弹琴失当之病,同时也表明琴的音乐表现中已有鲜明的强弱对比运用。可以说这是古琴艺术表现、演奏技巧美学观念的第一次提出,很令人惊叹与自豪。

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