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琴润一生(李祥霆、金润一)-北京古琴培训(伏羲琴院)

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古琴知识

李祥霆大师《琴声十三象》【慢】

来源:伏羲琴院作者:琴润一生 日期:2021-10-17 浏览:

​(十三)   慢
 
慢是音乐艺术表现的四大要素“强、弱、快、慢”之一。琴多慢曲,则“慢”于古琴音乐尤为重要。“慢”之于琴,除曲调之速度范畴之外,更有意趣舒展韵味闲远之境。
 
'李祥霆书法
 李祥霆大师书法“慢”
 
白居易的诗《江上对酒二首》其一写道:酒助疏顽性,琴资缓慢情。是以琴寄托他闲静之心。其《夜琴》诗文中写道:“调慢弹且缓,夜深十数声。则把慢曲更放缓去弹,舒心展气,以至于“人耳澹无味”。
 
李祥霆
 
是知慢乃谈的要素。慢未必淡,而淡则必慢。近人弹琴有以清微谈远自命者,而其琴演奏却在中速,则类缘木求鱼了。
 
李祥霆梅花
李祥霆大师书画
 
白居易在其《弹秋思》中写道:信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。近来渐喜无人听,琴格高低心自知。调清是谓旋律单纯,声直是更少起伏跳动,且无绰、注、吟,而少用猱。再以音节宽疏而慢弹,超然独处,排却世人之情而渐至无人能听。
 
李祥霆
 
其慢是甚为重要条件。刘允济《咏琴》诗写道:巴人缓疏节,楚客弄繁丝。也是缓慢而至音节宽疏。此诗所说并非四川琴风在于疏缓,只是其时弹琴者蜀人而已,因下句所对之楚客之弹琴,也是一人而已。
 
李祥霆书画
 李祥霆大师书画
 
是在于道出其人之演奏。与赵耶利之“蜀声躁急”说并不抵触。无名氏的词《南乡子》写道“慢抚无弦一曲琴”,亦言琴之慢,虽然诗中写为无弦之琴,亦是在于慢境中的从容,而存陶然之趣。琴上之慢又在演奏时的运指。
 
李祥霆
 
陈拙论琴时讲到“疾打之声,齐于破竹。缓挑之韵,穆若生风”,是慢而有力之法,乃取音饱满深厚之意。琴曲布局亦有缓急相衬、缓急相替中所达之妙境。即陈拙所言之“前缓后急者,妙曲之分布也。或中急而后缓者,节奏之停歇也”。
 
李祥霆书法
李祥霆大师书法
 
因之其鼓琴,或为慢曲,或以慢速演奏常曲。可以致淡,可以致清。平心舒气,宁神息虑。其极者则无心无味,以求无人能赏。而布局精妙,急缓相依相衬。运指挥弦之慢而有力者,沉稳浑厚,穆若生风。此乃慢者。

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