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琴润一生(李祥霆、金润一)-北京古琴培训(伏羲琴院)

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古琴知识

古琴谱的演变

来源:伏羲琴院作者:琴润一生 日期:2022-01-23 浏览:

世界上绝大多数器乐曲谱,都是以记录曲调为主,标有音高或音名以及节奏,再加注该项乐器的专用指法符号。唯独古琴曲谱例外,从文字谱到减字谱,都是只记指法音位,不记节奏。
 
唐人手抄本的《碣石调·幽兰》
唐人手抄本的《碣石调·幽兰》
 
在汉朝以前,那时候的古琴还尚未定型,已有五弦、七弦、十弦等,但是它们大小长短不一,琴面不平,更是没有徽位,主以弹散音为主。
 
那时期的古琴,主要作为歌唱者的伴奏乐器,其曲调也很简单,技巧也不复杂,能唱就能弹,故有“家弦户诵”、“君子无故不撤琴瑟”的说法。
 
直到后来能用民歌曲调弹唱民间歌谣时,才可能做到“诗三百五篇,孔子皆弦歌之”。 
 
但这时,琴谱也并非必需,即使有,也是以宫商唱名记录曲调。更是相传“琴谱始于雍门周,张敷,因是别谱,不行于后代”。 
 
这些“别谱”,可能是早期的曲调谱,《碣石调·幽兰》的弦序名称,大概还保留着这种“别谱”的痕迹。
 
李祥霆书画
李祥霆大师书画
 
随着时间推移,东汉以后,古琴体制逐步得到完善,为了适应演奏按音、泛音的需要,琴面趋于平整,更出现了徽位,也不再是一弦一音了。
 
而且古琴是按五声音阶定弦的,同声的徽位也增加了许多,音色变化非常之大,若不注明弦序、徽位和左右手指法,将使演奏的人,变得无从下指。
 
于是随着古琴器乐化的发展,演奏技巧变得越来越复杂,这时就非常有必要,记谱了,于是就产生了,早期的文字谱。
 
李祥霆书法 寻幽
李祥霆大师书法
 
古琴的教学中,向来都是依靠口传手授,要口传就要有一种说法,而这种说法写成文字,于是文字谱诞生了。
 
最早的文字谱约产生于魏晋时期,流行于南北朝至唐代。
 
相传减字谱最早的创制者是唐人曹柔,其活动年代大致在中唐前后。
 
从中唐经宋、元、明、清、各代至今,至少度过了近千年的漫长岁月。由于各个时代的社会风尚、美学趣味与古琴演奏技法存在较大差异,也使古琴减字谱,推演中产生种种的变化,大致说来可分为以下几个阶段:
 
草创期 最早存再中唐
 
  此期减字谱以曹柔为代表。
 
  它刚从文字谱中脱胎出来,与文字谱相比,有两大不同:
 
  1、明确区分“四指八法”,改变了文字谱食、中两指均可用抹或中、无名两指均可用勾的传统。
 
  2、将所有的指法、术语,取其偏旁,进行简化,组成新的谱字。
 
  其他方面,特别是重用右手“蠲”、“全扶”等。其它名称:“宀”(宫)、“倽”(商)、“”(角),徽位名称“儚”(寸许)等,均与文字谱一样。因此,这种减字谱还是比较繁琐的。
 
  由于各琴家对同一谱字减取的部分不同,因而形成了各种不同的减字体系。
 
古琴谱草创期 
 
发展期 晚唐至两宋
 
  在此期间减字谱以晚唐陈拙、北宋成玉涧为代表。
 
  其主要变化有三种:
 
  1、有的术语进一步简化,如弦名改称“一(或作‘大’)、二、三、四、五、六、七”。
 
  2、右手“繁声”指法进一步分化,出现了多种不同的同类指法。如蠲即有叠蠲、背蠲、正蠲、反蠲、夹蠲之分。
 
  3、与日益强调“声韵”的要求相适应,左手指法得到了发展。如猱即有正猱、上猱、下猱、夹徽猱、再猱等等。
 
成熟期 宋末至明清
 
此期可以宋末《事林广记》、明中叶《松弦馆琴谱》、清初《五知斋琴谱》与清末《琴学入门》各谱为代表。
 
总的倾向是,右手“繁声”指法被单声指法所替代;各种术语进一步规范化,如徽位已统称几徽几分;
 
左手指法得到发展;开始出现点板的要求。
 
自古以来,有关减字谱的文献数量甚多。其重要者见于《太古遗音》《琴书大全》与明清两代的大量琴谱内。近人著作有查阜西《存见古琴指法谱字辑览》、管平湖《古琴指法考》等,可供参考。
 
成熟期减字谱

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